Когда запломбируют все жопы из которых растут руки
Спросите у Лесева, он знает кто убил Дж. Кеннеди
Всего проголосовало
Дом, который кричит
La residencia
18.02.2016 22:44
Режиссер:
Нарсисо Ибаньес Серрадор
Страна:
Испания
Год:
1969
В ролях:
Лилли Пальмер,
Кристина Гальбо,
Джон Маулдер-Браун,
Марибель Мартин,
Мэри Мод,
Кандида Лосада,
Полин Чэллонер,
Томас Бланко,
Виктор Исраэль
В закрытый пансион для девочек прибывает новенькая Тереза. Пансион возглавляет крайне строгая мадам Фурно, и здесь применяются достаточно радикальные методы воспитания, включая использования розги и отправление девушек на карцер. По понятным причинам девочки пытаются сбежать из этого пуританского ада, но есть одна немаловажная проблемка – в пансионе кроме прочих дикостей, орудует некий тайный маньяк, убивающий девушек. Ситуация усугубляется тем, что местные воспитанники и руководство уверенно, что убитые просто «успешно сбежали», и не поднимает паники.
Нарсисо Ибаньес Серрадор известен нам по очень сильной и достаточно оригинальной картине 1976 года «Кто может убить ребенка?», которую можно отнести к лучшим образчикам социально-футуристического хоррора 70-х. А свои первые шаги в мир хоррора синьор Серрадор начал делать в конце 60-х, и надо признать, что были они не столь блестящи. «Дом, который кричит» по своему идейному содержанию многое подчерпнул от хичкоковского «Психо», однако в отличие от англичанина, испанец не сумел выстроить вменяемой конструкции, объясняющей маниакальные девиации. В фильме присутствует масса сексуальных полунамеков, включая, инцест, подглядывания и садомазохизм. В какой-то степени режиссер в своих откровенностях зашел очень далеко, учитывая, что картина была поставлена пусть и в поздний, но все же франкистский период истории Испании. Но главная проблема постановки в ее несбалансированности. Жизнь девочек в застенках пансиона составляет 2/3 хронометража и все это очень слабо взаимодействует с хоррор-сюжетом и последующими убийствами. Не хватает фильму также интриги – просчитать, кто убийца, зрителю будет не так сложно. Серрадор оставляет только два варианта ответа на этот вопрос, и по большому счету кто конкретно – не так уж важно. Главное, как уже было сказано выше, режиссер не потрудился объяснить причину девиации.
Есть у фильма еще одна существенная проблема – слабая идентификация персонажей. Такая проблема обычно присуща для азиатских фильмов, когда все актеры кажутся визуально похожими. Но испанец умудрился такой «прием» провернуть в европейском фильме, создав из молодых воспитанниц бесхарактерное обобщенное месиво. Выделяется внешностью и игрой разве что эффектная Лилли Пальмер, сыгравшая директрису пансиона, но этого не хватает, чтобы вытянуть фильм. И, наконец, постановке Серрадора очень скупа на напряженные моменты. По-настоящему у него получился только увлекательно финал, в котором затравленная девушка пытается скрыться в огромном доме от предполагаемого убийцы. Но это только один эпизод на 100-минутный фильм. А все предыдущее время Серрадор тянул животинку за яйца.
Проблема фильма в его сюжетной несбалансированности. Серрадору нужно было снимать или драму с сексуальным подтекстом о сложном быте девушек в пансионе, или джалло о маньяке-убийце. А в результате не вышло ни того, ни другого.
объяснить причину девиации.
